中国式“谍战”升级

    2011年04月26日 作者:祁振欣 新闻来源:军营文化天地

      什么可以概括今天影视剧市场上的谍战片呢?媒体在不久之前给出了一个提法,那就是“旅鼠模式”。美国著名编剧帕梅拉·道格拉斯指出,电视网的运作方式,是“按照旅鼠的模式来运作的”。生活在北极苔原的旅鼠在种群数量急速膨胀,超过生态环境的负荷上限时,会选择一种悲壮的解决方式:同时奔向悬崖,大多数坠落下去。我们的电影电视领域,普遍存在这种旅鼠模式——涌向同一热点,然后等待大多数坠落,小部分留下来。清宫剧、朝代混乱的武侠剧、革命历史题材战争剧皆不外如是:各领风骚三五年,苦苦挣扎七八年,然后渐渐退居二线。提到国产谍战剧,今天的中国观众心中,必然首先浮现出两个如雷贯耳的片名:《暗算》、《潜伏》。不过,在据说每年以百部计的国产谍战剧中,这两部绝不属于坠落悬崖的大多数。

      我国的影视作品总要在娱乐大众之外,承担一些历史责任和社会责任,并且与其诞生时代的政治、历史现状息息相关。其实,今天看来一片火爆局面的谍战剧,并不是新世纪的独特产物。说起来,反映谍报题材的文学、戏剧作品在长达数十年的时间里,都吸引着新中国观众的视线。新中国成立以来,谍战题材的剧作经历了各个重要历史时期,从数量、质量、口碑上都留下了深刻的烙印。年龄稍长的国人都还记得,早在20世纪的改革开放之初,当时髦的装束开始普及到老百姓中的时候,最早戴起太阳眼镜的人总被身边的人戏谑道,“活像特务”,而“特务”一词在现代汉语的语境里始终都摆脱不了它偏向贬义的一面,有些地方的方言中甚至直接把“特务”发展成了“狗特务”来使用,不带“狗”字的原词反而被抛弃了——这正是贯穿新中国电影史的国产谍战剧中的典型形象在国人心目中留下的生动足迹。与进口谍战剧相同,我们的谍战剧也配备了形象出众的情报人员、发报机、密电码、悬念、阴谋、打斗、惊险等等这些重要的“标签”。与此同时,我们还有着特色鲜明的一系列关键词:反特片、敌特、地下党等等。

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